La Monna che Leonardo (forse) dipinse due volte

Cultura e Spettacolo

foto-immagine © Mona Lisa Foundation - per gentile concessione

La "Prima Gioconda", più giovane e bella di quella iconica del Louvre, in mostra alla Promotrice di Torino

Pubblicato in data 25/11/2023

Dopo interminabili vagabondaggi, transitando nel 1778 in un castello del Somerset, nel 1913 a Isleworth (donde l’identificativo con cui è conosciuta) e nel ’62 in Svizzera, passando nelle mani di nobili e borghesi, facoltosi mercanti e prestigiosi collezionisti (penultimo in ordine di tempo, un cugino di Pulitzer), sino all’immancabile caveau di una banca elvetica, per conto della Fondazione omonima di “anonima” proprietà, che nella Confederazione oggi la detiene, la Prima Monna Lisa (Earlier Mona Lisa) – si badi, un esemplare originale rinascimentale, non una delle innumerevoli copie successive, culminate nella parodia baffuta (sempre piaciuta!...) di Dalì – è approdata sulle sponde sabaude del Po, al Valentino, nelle auliche sale della palazzina liberty della veneranda Promotrice delle Belle Arti, in mostra dal 24 novembre di quest’anno al 26 maggio del prossimo: attribuito a Leonardo – almeno per il volto, il petto e i ricami dell’abito – da molti esperti, quasi tutti (una ventina, tra cui Paul Konody, Jean-Pierre Isbouts, Frank Zöllner e, in Italia, Lorusso, Natali e Vezzosi) concordi, tranne tre o quattro (tra i quali lo specialista Martin Kemp, alquanto dubbioso, e, in aggiunta, ovviamente, Sgarbi, col suo usuale garbato inappellabile giudizio tranchant), l’ammaliante e misterioso dipinto su tela (supporto invero insolito per la tecnica esecutiva del Genio vinciano, che preferiva la tavola lignea) della leggiadra Gherardini, consorte del ricco setiere Francesco del Giocondo, la palesa più giovane e vivida di colorito della celeberrima “consorella parigina”, poiché effigiata probabilmente intorno al 1503 e non offuscata dalle tardive coperture cromatiche della versione “matura” (non è il risultato di un lifting!); saremmo insomma di fronte a due distinte interpretazioni del medesimo soggetto femminile, uno commissionato dallo stesso marito e però incompiuto (come spesso accadeva al grande poliedrico Autore toscano), in particolare nel paesaggio retrostante, e un secondo – realizzato in formato leggermente minore – richiesto dal cardinale mecenate Giliano de’ Medici e nel 1517 acquistato – o ricevuto in dono – dal re di Francia. La signora che egli ritrasse due volte (parafrasando insieme titoli di James, Hitchcock e Lang).

Mostra 'La Prima Monna Lisa', alla Promotrice di Torino, illustrazioni comparative, foto © Mona Lisa Foundation - p.g.c. Percorso della mostra “La Prima Monna Lisa”, alla Promotrice, con illustrazioni comparative, foto © Mona Lisa Foundation - per gentile concessione

Il perspicace percorso espositivo allestito con diligente ordine intuitivo negli ampi spazi della straordinaria retrospettiva torinese, curata da Joel Feldman, in collaborazione con SmArt e We-Are-Beside, si dipana filologicamente lungo un excursus storico-scientifico che spiega e illustra, con dovizia di mezzi audiovisivi e digitali, le tappe critiche dell’inerente dibattito sulla paternità dell’opera, dalle testimonianze coeve (come il famoso disegno-istantanea di un Raffaello ragazzo nella bottega fiorentina del Maestro, schizzo in cui compaiono a fianco le due colonne, assenti invece nella raffigurazione del Louvre) e documentazioni archivistiche ed inventariali (da Salai a Vasari, da Alessandro Vespucci a Gian Paolo Lomazzo), avanzati esami tecnico-analitici, meticolosi studi culturali (ad esempio, la considerazione del notevole valore di sfoggio economico-sociale delle rare tinte scure, d’importazione ispano-americana, delle pregiate stoffe degli abiti dell’epoca), stilistici (dalla tipica pennellata mancina alle esatte proporzioni geometriche della sezione aurea) e comparativi, rispetto all’enigmatica icona custodita nel Museo transalpino, per concludersi scenograficamente nella suggestiva visione del quadro incorniciato, naturalmente protetto da una robusta teca in cristallo di sicurezza, svelata e rischiarata da led ad accensione ciclica graduale modulata nell’ambiente silente immerso nel buio.